《繁花》是金宇澄創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2012年發(fā)表在《收獲》雜志。

《繁花》獲2012年中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名，首屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)等。

2019年9月23日，《繁花》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。10月11日，入選國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合推介的25部“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。

作品簡(jiǎn)介

全書分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。

以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像“說(shuō)書”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語(yǔ)氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過各自生活。小說(shuō)結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國(guó)人芮福安和安娜，這兩位法國(guó)青年借宿在小毛的房子里，雄心萬(wàn)丈地準(zhǔn)備寫一個(gè)上海劇本，法國(guó)工廠主愛上了中國(guó)的紡織女。

作者簡(jiǎn)介

金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吳江黎里。1969年赴黑龍江農(nóng)場(chǎng)務(wù)農(nóng)。1977年回滬。任《上海文學(xué)》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發(fā)表作品；2006年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1988年起2012年金宇澄以滿紙滬語(yǔ)完成了一部描寫上海市民生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》，一問世就摘得2012年度中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名。2013年憑借《繁花》獲得首屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)。

著有中短篇小說(shuō)集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯(lián)》等。

創(chuàng)作背景

《繁花》是無(wú)準(zhǔn)備中完成的，可說(shuō)是一個(gè)無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下寫了這個(gè)長(zhǎng)篇。起因是金宇澄想在網(wǎng)上，寫一些無(wú)名無(wú)姓者的市井事跡，于是起了個(gè)網(wǎng)名，上去開了帖。

于城市背景中產(chǎn)生，描繪和書寫城市生活中的故事或意緒，正是城市文學(xué)的典型特征。另一方面，當(dāng)代文學(xué)的“城市寫作”一直處于弱勢(shì)中。曾以地域性見長(zhǎng)的上海文學(xué)與上海文化日漸式微。“城市無(wú)文化”，這樣的論調(diào)已然多年，自抗戰(zhàn)時(shí)期政治重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村之后，鄉(xiāng)土文學(xué)蓬勃發(fā)展之余，尤其當(dāng)代文學(xué)又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiāng)土文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)，相較之下城市寫作一直處于弱勢(shì)之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向這座偉大的城市（上海）致敬。

主要思想

小說(shuō)《繁花》表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無(wú)常的無(wú)奈，如張愛玲、王安憶等海派作家那樣，在作品中呈現(xiàn)的，是無(wú)論滄海桑田、風(fēng)云變幻，卻永遠(yuǎn)都不會(huì)改變的恒定的、瑣碎的、精細(xì)的、世俗的市民傳統(tǒng)，并在這種瑣碎和精細(xì)中展現(xiàn)最真實(shí)的生活本相。《繁花》用自己腔調(diào)和言說(shuō)印記來(lái)發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗(yàn)和平凡物事“詩(shī)意”和“史意”，文中對(duì)于寫上海日常生活的描寫存在著內(nèi)在的連續(xù)與變化，而這個(gè)過程實(shí)際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對(duì)上海精神及對(duì)上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內(nèi)涵應(yīng)該是一個(gè)豐富的、充滿著內(nèi)部緊張的、動(dòng)態(tài)的過程。正是在這個(gè)動(dòng)態(tài)的、不同階層共同參與的、互動(dòng)的過程中才構(gòu)成了歷史中真實(shí)的上海。 

《繁花》更貴之處是對(duì)上海普通民眾和飲食男女的重新建構(gòu)，通過對(duì)三個(gè)年代的市民群像刻畫，還原上海市民的整體面貌，并從歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面進(jìn)行了精神批判，通過物質(zhì)性的觸底的書寫，還原上海城市生活“城市與人”的本相。《繁花》越過鋼筋水泥，越過膚淺的描摹與媚俗，以日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來(lái)被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對(duì)象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說(shuō)完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長(zhǎng)篇。

《繁花》書寫了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對(duì)的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人隊(duì)伍最強(qiáng)大、資產(chǎn)階級(jí)也同樣數(shù)量最多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖。《繁花》是一部上海市民心靈史，也是上海的成長(zhǎng)史，且是一部痛史。 

作品影響

2012年《繁花》發(fā)表于《收獲》雜志，《繁花》被中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)評(píng)為2012年中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名。2013年《繁花》被中國(guó)圖書評(píng)論學(xué)會(huì)評(píng)為2013年中國(guó)好書第一名，《繁花》獲得第十一屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家獎(jiǎng)，以及第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)；2015年8月《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

2018年9月，入選中國(guó)改革開放四十周年最有影響力小說(shuō)。

館藏地點(diǎn)

銅官區(qū)圖書館二樓

成人借閱室

索書號(hào)：I247.5/587